تل الرياح حرية الرأي والتحليل الشخصي في متابعة الأعمال الدرامية

كتبت د/امل عبد العزيز
صاحبه القلم السعيد

في الحياة، تعلمنا أن الرأي الشخصي يجب أن يُبنى على الملاحظات الخاصة، بعيدًا عن التأثر برأي الآخرين. النقد الفني جزء مهم في تطوير الأعمال، ولكنه لا يعني بالضرورة أن الجميع يجب أن يتفق مع آراء النقاد. هذا هو ما يدفعنا لتكوين آراء مستقلة مبنية على تحليلنا الخاص. كما أن النقاد قد يغفلون عن بعض الجوانب التي قد تكون مهمة للبعض من المشاهدين.

♦️التناقض في نقد شخصية خليل

في تحليل مشهد الكورنيش في تل الرياح، هناك اختلاف واضح بين رأي النقاد والمشاهدين. بعض النقاد رأوا أن رد فعل خليل غير مناسب لشخصيته، في حين أن هناك من يعتقد أن هذا التصرف يتناسب تمامًا مع شخصية خليل. فشخصيته القوية والمتملكة تجعل من الطبيعي أن يثور عندما يرى زوجته أو حبيبته في موقف يشعر فيه بالتهديد، خصوصًا عندما يكون هناك رجل غريب يتجرأ على لمسها.

خليل لم يعترف بحبه لزينب إلا عندما شعر بالخوف من أن يفقدها. مشاعر الغيرة والتملك تغلبت عليه في تلك اللحظة، مما جعله يعترف بالحب قبل أن يعترف برغبته في الانتقام. رد فعله كان نتيجة مباشرة لغيرته القوية، وهو ليس بشيء جديد على شخصيته.

♦️تفسير مختلف لتطور العلاقة بين خليل وزينب

هناك من يرى أن الناقدة تجاهلت التغييرات الواضحة في شخصية زينب. بينما ركزت على تصرفات خليل، لم تعطي التغييرات التي مرت بها زينب الاهتمام الكافي. هذه التغييرات كانت أساسية في تطور العلاقة بينهما، وقد يكون تجاهل هذه الجوانب دليلًا على عدم الحياد في النقد.

من المؤكد أن الجمهور يلاحظ الفوارق بين النقد الموجه إلى خليل والنقد الموجه إلى زينب، وهذا قد يثير تساؤلات حول دوافع الناقدة.

♦️اختلاف الرأي ليس دليلًا على الموافقة الكاملة

يُطرح هنا تساؤل حول ما إذا كان الممثل (جوكى) موافقًا على كل ما قالته الناقدة. ربما نشر رأيها على صفحته، ولكنه قد لا يكون موافقًا على كل التفاصيل التي ذكرتها، تمامًا كما أننا قد نحب حلقة من المسلسل رغم وجود بعض النقاط التي قد لا تروق لنا.

الموافقة على نشر رأي ناقد معين لا تعني بالضرورة الموافقة على كل كلمة فيه، بل قد يكون الأمر وسيلة لفتح النقاش وجذب الانتباه إلى جوانب مختلفة من العمل.

♦️تفسيرات سلوكيات خليل المتكررة تجاه زينب

خلال أحداث تل الرياح، يظهر بوضوح أن شخصية خليل لا تتسامح أبدًا مع فكرة أن أحدًا يقترب من زينب أو يتدخل في حياتها الشخصية. فعلى سبيل المثال، في يوم خطوبة سلمي، كان خليل على استعداد لأن يُذل الجميع، ولكنه لم يتحمل أن يقترب أي شخص من زينب للرقص معها. وزجّ بنفسه في الموقف ورقص معها بدلاً من ذلك.

كما أنه في يوم بولانت خلال العزومة، لم يكن خليل قادرًا على تحمل نظرات بولانت تجاه زينب، رغم أنها كانت مجرد نظرات بسيطة. نفس السلوك تكرر مع أورهان، حيث أن غضب خليل من أول يوم كان واضحًا لأنه لم يستطع تحمل أن أي رجل يقترب منها، حتى عندما كانت عدوته. فكيف الحال عندما أصبحت زوجته وحبيبته؟ بالتأكيد، لن يتقبل أن تجلس زينب مع شخص آخر على البحر ويسمح له بلمس شعرها.

ومن الجدير بالذكر أن زينب لم تكن تسمح لأي شخص غير خليل أن يلمسها. حتى في مشهد قديم مع البير في المزرعة، عندما مد يده ليسلم عليها، رفضت لوقت طويل قبل أن تسمح له بذلك، وعندما حاول البير وضع شريطة الشعر على رأسها، وبخته بقسوة. هذا يدل على أن زينب كانت دائمًا مخلصة لعلاقتها بخليل، حتى في أصعب اللحظات.

هذه التفاصيل تعزز من فهم الجمهور لشخصية خليل وزينب وكيف تفاعلا معًا عبر المواسم، وتظهر تناقضات الشخصيات بين الماضي والحاضر، مما يجعل الجمهور يشعر بالحيرة تجاه التطورات في الموسم الثاني.

♦️ازدواجية سلوك زينب في مشهد البحر

المشكلة الرئيسية في هذا المشهد لم تكن مع خليل، بل مع زينب. فكيف يمكن لشخصية مثل زينب، التي كانت تقول دائمًا إنها تحب المسافات ولا تسمح لأحد بالتقرب منها، أن تسمح لشخص غريب يلتقي بها لأول مرة بأن يلمس شعرها؟ الشعر الذي كان رمزًا لعشق خليل لها في جميع الحلقات السابقة. لقد كان خليل دائمًا حساسًا تجاه هذا الأمر، كما رأينا في حلقات سابقة، مثل مشهد أورهان عندما وضع يده على كتف زينب في الحفل، وخليل كان على وشك الانفجار رغم أنه في ذلك الوقت لم يكن متأكدًا بعد من حبه لها.

خليل دائمًا كان يغار على زينب بشدة، مثلما رأينا في المشهد عندما ألبسها جاكته عندما شعرت بالبرد بجانب المسبح. هذا التملك والغيرة من خليل هما جزء من شخصيته التي يعشقها الكثير من المشاهدين، والتي جعلت علاقته بزينب مليئة بالعاطفة والتوتر. لكن الاعتراض هنا يكمن في طريقة الحوار بين زينب وخليل في هذا الموسم، حيث يبدو أن التواصل بينهما ضعيف ويفتقر إلى العاطفة التي عهدناها في الموسم الأول.

ومع ذلك، يبقى خليل شخصية تستحق فرصة ثانية، فهو لم يتغير في جوهره. تملكه واهتمامه العميق بزينب لا يزالان قائمين، وهو يستحق أن يعود إلى تلك المكانة التي أحبه الجمهور فيها.

♦️تحليل موقف الناقدة عائشة وانحيازها ضد خليل

منذ الموسم الأول، كانت عائشة تميل بوضوح نحو شخصية چيمري، وهذا الانحياز ظهر بشكل أكبر حتى في الحلقات التي تتناول العنف الجسدي، حيث بررت أن الأذى الجسدي أسهل من فقدان شخص، في إشارة إلى موقف زينب عندما تعرضت للضرب بالطوبة. ما يعكس تحاملها الكبير على خليل، حيث تراه سببًا للمشاكل بالرغم من أن تصرفات خليل كانت غالبًا ردود فعل على أفعال زينب.

يبدو أن عائشة تنحاز بشدة لقضايا حقوق المرأه دون وعي كامل ، ولكن في النهاية، من الطبيعي أن يشعر أي رجل بالغيرة والغضب عندما يرى شخصًا غريبًا يلمس شعر زوجته على الساحل، خاصة في سياق شخصية مثل خليل، الذي لطالما أظهر تملكه وغيرته الشديدة على زينب.

♦️نقاط الاتفاق والاختلاف مع الناقدة

على الرغم من أنني لا أتفق مع موقف عائشة من شخصية خليل، إلا أنني أؤيد بعض النقاط التي أثارتها في تحليلها، خاصة ما يتعلق بتصرفات تولاي وجولهان وتكين، بالإضافة إلى سلوك أم إيران. هناك بالفعل لحظات مبالغ فيها، مثل مشهد جرسون المطعم الذي كان مبالغًا فيه وغير منطقي. كيف يمكن أن يتجرأ جرسون على الاقتراب بهذا الشكل من امرأة وهي تجلس مع رجل، حتى لو لم يكن زوجها؟ تصرفه كان غير مبرر وغريب.

♦️النقد الفني بين الاحترافية والحماسة الجماهيرية

ما قدمته الناقدة عائشة في تحليلها لا يعكس مستوى النقد الفني الاحترافي الذي يُتوقع من ناقد فني حقيقي. لغة تحليلها جاءت أقرب إلى حديث المعجبين المتحمسين خلال البث المباشر، حيث غاب عنها التركيز على السياق العام للأحداث والتفاصيل الفنية الدقيقة التي تميز النقد الفني عن آراء المتابعين العادية. كما أن لغتها الركيكة وعدم قدرتها على توضيح مقاصدها يشيران إلى قلة إلمامها بجميع جوانب العمل، مما يثير التساؤلات حول مدى اضطلاعها الكامل على أحداث المسلسل.

♦️غياب النقد الفني المحترف

عندما نقارن تحليل عائشة بما يُتوقع من ناقد فني، نجد أن هناك العديد من الجوانب التي أغفلتها، والتي كان يجب أن تكون محور النقد الحقيقي. على سبيل المثال، افتقرت إلى تحليل العناصر الإخراجية، والتي تضمنت في بعض الحلقات موسيقى تصدح بشكل يطغى على أصوات الممثلين، مما أثار استياء المتابعين. لم تتطرق أيضًا لعنف شخصية زينب تجاه خليل، والذي يعتبر جانبًا مهمًا في فهم التفاعل الديناميكي بين الشخصيات، وكأنه شيء مقبول في نظرها بينما تنتقد مشاهد أخرى منطقية مثل مشهد الكورنيش.

♦️نقاط الاتفاق

بالرغم من كل ذلك، لا يمكن إنكار أن بعض النقاط التي أثارتها عائشة تتوافق مع آراء الجمهور حول بعض الشخصيات الجانبية مثل كاهان وحماة سلمى، وكذلك مشهد الجرسون الذي تم اعتباره مبالغًا فيه وغير منطقي. ولكن هذه النقاط هي في الأساس تعليقات الجمهور قبل أن تكون نقدًا محترفًا منها.

النقد الفني يتطلب رؤية شاملة للأحداث وتقييمًا لجميع عناصر العمل الفني من إخراج وتمثيل وموسيقى، وليس مجرد التركيز على نقاط سطحية قد لا تضيف للقيمة الفنية للعمل. على الناقد أن يكون ملمًا بجميع التفاصيل وأن يقدم ملاحظات تستند إلى رؤية تحليلية متكاملة، وهو ما كان غائبًا في تحليل عائشة.

♦️معالجة القضايا بإنصاف: بين الأدوار والتوازن

من المهم أن نتناول قضايا العلاقات في المسلسلات بطريقة موضوعية وعادلة، وليس من خلال قلب الأدوار أو استخدام أساليب مكررة. فليس من المنطقي أن يُظهر العمل الدرامي أن البطلة يجب أن تصفع البطل كوسيلة لحل المشاكل، بينما يتم التغاضي عن ردود أفعال البطل التي تعبر عن كرامته.

عندما نرى خليل يرفض زينب، يجب أن نفهم أن هذا الرفض ليس مجرد تصرف عابر، بل هو نتيجة لمواقف معقدة تمر بها الشخصيات. بينما يُعتبر رفض زينب لخليل عاديًا في نظر البعض، فإن رد فعل خليل يعكس شعورًا طبيعيًا بالجرح، وليس تقليلاً من أنوثة زينب أو تجاوزًا على حقوقها.

يجب أن يُظهر السيناريو توازنًا في كيفية معالجة ردود الأفعال بين الشخصيات، بحيث تكون متسقة مع طبيعة كل شخصية وتاريخها. فليس من العدل أن نحمّل أحد الأطراف وحده مسؤولية الموقف، في حين يجب أن يتحمل كلاهما عواقب أفعالهما.

عندما نبدأ في فهم العلاقات بهذه الطريقة، يمكن للجمهور أن يتفاعل بشكل إيجابي مع الأحداث، مما يسهم في تعميق فهمهم للعواطف والصراعات التي تواجهها الشخصيات، ويعزز من تجربة المشاهدة بشكل عام.

♦️ احترام الاختلاف وحرية التعبير

في النهاية، لكل شخص الحق في التعبير عن رأيه، سواء كان ناقدًا أو مشاهدًا. المهم هو أن يتم النقاش بطريقة محترمة ومبنية على حجج قوية. لا يوجد رأي مطلق أو صحيح دائمًا، وهذا هو جوهر الفن والتحليل الفني. الاختلاف في الرأي يغني العمل ويضيف له بعدًا جديدًا من الفهم والتحليل.